如果你想要证明艺术市场显然傻了，来较为一下恐龙的价格和最便宜的当代艺术作品之间的距离。到底，我说道的是恐龙——实质上，它们也可以在拍卖会市场上购买。日前，一个异特龙的骨架化石在（英国）西萨塞克斯的萨默斯宫举办了拍卖会。

这一具侏罗纪时代最可怕的食肉动物的骨架，是2009年在（美国）怀俄明州被找到的。参照以往恐龙骨架的拍卖会价格，该化石的估价为50万英镑。

2005年，某种程度的一场拍卖会上，一个梁龙的骨架化石以40万英镑成交价。恐龙骨架化石最主要的购买者是博物馆。

1年前，伦敦的大自然博物馆开幕了一具可爱的剑龙骨架化石，据传是在一位对冲基金经理的协助下购买骨架的。精彩的拍卖会，私人注资，对冲基金经理，50万英镑——谈到这些关键词，竟然人不已想起现在的艺术市场。

然而，这两者之间有相当大的有所不同。50万英镑对于很多艺术收藏家来说或许只是零花钱。

让我们想到最近艺术市场的成交价（甚至于不必须去考虑到那些大大打破纪录的毕加索和莫迪利亚尼等现代大师作品）。崔西·艾敏的《床》以250万英镑成交价。那只是个小数目。

彼得·多伊格的绘画可以卖给1660万英镑。达明·赫斯特在2008年臭名昭著的个人拍卖会总共超过了1.11亿英镑的成交额。这些事情都是很长时间的。

现代艺术的聚财能力是有目共睹的——甚至可以算是是20世纪的经济学奥秘之一了。为什么我要拿恐龙的价格和艺术的价格不作较为？我想要，如果有这笔钱，大部分人应当不会不愿去卖恐龙，而不是一件达明·赫斯特的作品吧。

（译者录：达明·赫斯特的作品是不是他本人亲手做的还不告诉呢。但这些穿过了世代的骨架化石，知道就曾多次是活生生的恐龙啊！）我告诉我会怎么选。你想要，在家里放置这么一件大自然的奇景，该是多么难以置信的一件事情啊。

为什么我们无法将异特龙视作一件雕塑作品呢？如果观念艺术教会了我们什么，那就是博物馆本身就是一件极大的艺术品。它的奇迹植根于于欧洲巴洛克式的好奇心，将科学、艺术、魔法和异国情调夹杂在一起。对于当代艺术感兴趣的收藏家也一定会喜爱这些难以置信的大自然历史的展品也是如此不可思议。那他们为什么没以某种程度的激情将恐龙的价格也推波助澜到上千万英镑呢？只有可能有一个原因。

它也说明了了关于艺术市场的一切。人们不是为了作品本身借钱，他们是冲着名字而借钱。我们对人类的天赋充满著了迷醉，对于艺术的天才无限向往。

收藏家是最沉迷于的人。毕加索的一个亲笔签名可以让他最不起眼的作品价值连城；格哈德·里希特的作品或许让收藏家百思不得其解，但他的名字就不足以让人偷偷拿著钱包。正是天才的亲笔签名，让艺术作品取得了众星捧月般的待遇。

（译者录：还有一个原因是艺术市场流动性较为强劲，以钱生钱的能力较为强劲，因此也一定程度上更有了部分投机者，只要泡沫不幻灭，在康平时代就可以维持持续增长。）这就是为什么恐龙没有能更有到大量资金。如果收藏者只是讨厌什么就卖什么，那很多人会去出售恐龙，而不是安迪·沃霍尔。

幸运地的是，他们还是自由选择了沃霍尔，把侏罗纪时代的奇迹留下了不能负担得起便宜货的博物馆。

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